Ich habe Anfang des Jahres zum ersten Mal seit ewig eine Zwiebelfis­chkolumne gele­sen. Und erstaunlicher­weise am Ende nicht angewidert weggek­lickt, son­dern eher neu­tral. Ne Kolumne halt. Es geht um Sprache und Sprach­spiele und er ver­sucht nicht, sprach­wis­senschaftlich zu sein. Vielle­icht kann ich ihn vom Erzbösewicht zum nor­malen Bösewicht run­ter­stufen? Mal im Auge behalten.

Der Text han­delt von der ü-Affinität des Türkischen und davon, dass es im Deutschen ja auch eine Menge ü’s gibt. Aber Äpfel und Bir­nen. Dass bei­de Sprachen den Laut ü besitzen, ist eine ziem­lich lasche Gemein­samkeit. Das ü ist zwar ein nicht sooo häu­figer Laut, find­et sich aber doch in ein­er ganzen Rei­he von uns umgeben­den Sprachen, so im Franzö­sis­chen (culture ‘Kul­tur’), im Schwedis­chen (tysk ‘deutsch’), im Nieder­ländis­chen (huren ‘mieten’) und im Ungarischen (kön­nyű ‘ein­fach’). Die weltweite Ver­bre­itung in einem Sam­ple von 562 Sprachen kann man sich im WALS anschauen (und habe ich auch hier schon ein­mal behandelt):

Auf­fäl­liger ist (wie Sick auch bemerkt), dass bei­de Sprachen den Laut als <u> mit zwei Punk­ten drauf ver­schriften. Aber mir geht’s um die Verteilung dieser ü’s. Dass Deutsch und Türkisch den Laut haben und gle­ich schreiben, heißt näm­lich noch lange nicht, dass sie ihn auch gle­ich nutzen …

Deutsch: Bitte jeder nur ein ü!

Es gibt einen ganz grundle­gen­den Unter­schied zwis­chen Deutsch und Türkisch, und der beste­ht darin, was einzelne Sil­ben eines Wortes können.

Im Deutschen gibt es immer eine priv­i­legierte Silbe, näm­lich die betonte, und die darf qua­si alles. Sie kann alle Vokale benutzen, die es im Deutschen so gibt – mit ein­er Aus­nahme: dem Schwa. Das Schwa, ver­wirren­der­weise als <e> geschrieben, ist der Vokal, der sich mit dem ger­ing­sten Aufwand pro­duzieren lässt. Die Zunge bleibt ein­fach faul mit­ten im Mund liegen, fertsch. Und es ver­tritt so gut wie alle anderen Vokale in den unbe­ton­ten Silben:

Jedes σ ste­ht für eine Silbe. Die orange Silbe ist in diesem Beispiel­wort die betonte, und deshalb darf sie auch ein ü haben. Die unbe­ton­ten Sil­ben kön­nen das nicht, ein Wort wie *gübügült ist im Deutschen unvorstell­bar. Statt dessen haben wir Wörter wie gebraten, ver­brauchen, Gehäuse, bestehlen, Briefchen, hunderte, …¹

Alle deutschen Beispiele mit mehr als einem ü, die Sick nen­nt, sind deshalb auch Kom­posi­ta, also aus zwei selb­ständig vork­om­menden Wörtern zusammengesetzt:

Tür+drücker, Geflügel+würste, Glück+wünsche, Mühlen+flügel, Süd+früchte, …

Man sieht klar, dass die Einzelele­mente jew­eils nur ein ü haben können:

Tür, Drücker, Geflügel, Würste, Glück, Wünsche, Mühle, Flügel, Süd, Früchte, …

Bei Wörtern, die eh nur eine Silbe haben, fällt das nicht so stark auf, aber wenn man sie ver­längert, sieht man wieder den gle­ichen Effekt:

Türen, beglücken, Süden, …

Kom­plexe deutsche Wörter, die nur ü als Vokal haben, sind deshalb ziem­lich hinget­rickst, sie beste­hen nur aus ein­sil­bi­gen Bestandteilen, wie Früh­stück (aber früh­stücken).

Türkisch: Je ü, desto harmonischer!

Im Türkischen hinge­gen kann zwar nicht jed­er Laut in jed­er Silbe vorkom­men, aber die Auswahl ist schon erhe­blich größer als im Deutschen.² Dazu muss man zwei Dinge wissen:

1. Gram­ma­tis­che Infor­ma­tion (also Plur­al, Kasus, Per­son, …) fol­gt im Türkischen immer auf den Wort­stamm, der die Bedeu­tung trägt. (Ist im Deutschen ähn­lich, aber nicht ganz so extrem.) Dabei ist die Abfolge der Endun­gen streng geregelt.
2. Im Türkischen wer­den Vokale auf zwei bzw. vier Grup­pen verteilt, die immer zusam­men auftreten wollen.

Ein türkisches Wort brüllt nicht “Stoooop, ich habe schon ein ü, ab jet­zt nur noch Schwas!”. Ein türkisches Wort ken­nt gar keine Schwas. Das Sig­nal, das der Wort­stamm an seine Endun­gen sendet, ist vielmehr: “Leute, ich hab ein ü, passt euch gefäl­ligst an!”

Diese Anpas­sung der Endun­gen nen­nt sich Vokalhar­monie. Im Türkischen wer­den dabei die große und die kleine Vokalhar­monie unter­schieden. Für eine Art von Endung ste­ht immer fest, welche der bei­den Har­monien sie befol­gt, z.B. die Plu­ral­en­dung immer die kleine, die Pos­ses­siven­dung immer die große.

Kleine Vokalharmonie

Bei der kleinen Vokalhar­monie gibt es zwei Laut­grup­pen. Sie unter­schei­den sich in der hor­i­zon­tal­en Posi­tion der Zunge (“Zun­gen­lage”): Liegt sie bei der Laut­pro­duk­tion vorne oder hin­ten? Für i, ü, e und ö befind­et sie sich vorne, für ı, u, a und o hin­ten im Mundraum (siehe rechts im Bild). Nun gibt der Wort­stamm den Har­moniebe­fehl, und Endun­gen, die der kleinen Vokalhar­monie fol­gen, müssen sich anpassen.

Wenn sich im Wort­stamm ein vorder­er Vokal befind­et, wählen die Endun­gen das e als Vertreter dieser Gruppe. Es wird also nicht genau der Vokal des Stamms auf die Endun­gen über­tra­gen, son­dern ein Stel­lvertreter­vokal der ganzen Gruppe, der vorne aus­ge­sprochen wird. Das sieht dann zum Beispiel mit der Plu­ral­en­dung -l_r³ so aus:

• i im Stamm: il ‘Prov­inz’ → iller ‘Prov­inzen’
• ü im Stamm: kültür ‘Kul­tur’ → kültürler ‘Kul­turen’
• e im Stamm: el ‘Hand’ → eller ‘Hände’
• ö im Stamm: kuaför ‘FriseurIn’ → kuaförler ‘FriseurIn­nen’

Und bei einem hin­teren Vokal gewin­nt das a:

• ı im Stamm: kız ‘Mäd­chen’ → kızlar ‘(die) Mäd­chen’
• u im Stamm: mum ‘Kerze’ → mumlar ‘Kerzen’
• a im Stamm: ara­ba ‘Auto’ → arabalar ‘Autos’
• o im Stamm: org ‘Orgel’ → orglar ‘Orgeln’

Große Vokalharmonie

Bei der großen Vokalhar­monie wer­den vier Grup­pen aufgemacht. Neben dem weit­er­hin gel­tenden Kri­teri­um vorne vs. hin­ten kommt nun noch die Lip­pen­run­dung hinzu. Bei ü, ö, u und o run­det man die Lip­pen zur Aussprache, bei i, e, ı und a tut man das nicht. Kom­biniert man die bei­den, so erhält man vier neue Gruppen:

- vorne und ungerun­det: i, e
— vorne und gerun­det: ü, ö
— hin­ten und ungerun­det: ı , a
— hin­ten und gerun­det: u, o

In allen Fällen wird der hohe Vokal für die Endun­gen benutzt, d.h. der, bei dem sich die Zunge zur Bil­dung höher im Mund befind­et (im Bild dun­kler hinterlegt).

Eine Endungs­gruppe, die der großen Vokalhar­monie fol­gt, ist die Besitzanzeige. Wenn mir (1. Per­son Sin­gu­lar) etwas gehört, hänge ich an das entsprechende Ding ein -_m.⁴ Es entste­hen also Wörter wie …

• el+im ‘meine Hand’, il+im ‘meine Prov­inz’
• kültür+üm ‘meine Kul­tur’, kuaför+üm ‘meinE FriseurIn’
• kız+ım ‘meine Tochter’, mal+ ım ‘mein Eigen­tum’
• mum+um ‘meine Kerze’, org+um ‘meine Orgel’

Die bei­den Vokalhar­monien kön­nen auch miteinan­der inter­agieren, dazu find­et sich für Inter­essierte etwas am Ende dieses Beitrags. Ach ja: Für den Fall, dass die Wurzel mehrere Vokale besitzt, ist immer der let­zte auss­chlaggebend (z.B. sem­bol ‘Sym­bol’ nimmt bei der großen Vokalhar­monie u und bei der kleinen a, wie sich das für o gehört, nicht i bzw. e, was die Wahl des ersten Vokals im Wort, e, wäre) .

Zurück zum ü

Das ü ist ein­er der Vokale, die sich bei der großen Vokalhar­monie durch­set­zen. Das bedeutet, dass dann alle Wörter mit ö oder ü im Stamm in den entsprechen­den Endun­gen auch ein ü haben. Sick hat ja die fol­gen­den Beispiele:

Es gibt Wörter wie “Müdür­lügü” (Direk­tion, Leitung) und Sätze wie “Gülüm, gül yüzünü güldürürüm senin” (Meine Rose, ich kann dein Rosen­gesicht zum Lachen bringen).

In allen Fällen sind zahlre­iche ü’s der Vokalhar­monie geschuldet, bei der Direk­tion wurde auch noch ein bißchen geschummelt:

müdür-lüğ‑ü (mit <ğ> und kleingeschrieben) beste­ht aus:

• müdür ‘Direk­torIn’
• lük – eine Endung, mit der man u.a. Abstrak­ta bilden kann (ähn­lich wie mit -tum im Deutschen, vgl. König → König­tum), der Vokal fol­gt der Vokalhar­monie (die <k>/<ğ>-Varianz ist regelgeleitet)
• ü – die Endung für Akkusativ oder Pos­ses­siv, der Vokal fol­gt auch der Vokalharmonie

Das let­zte ü gehört also gar nicht zur Nen­n­form des Wortes.

Der Rosen­satz lässt sich fol­gen­der­maßen zerlegen:

Auch hier also ein­deutig: Es gehört immer nur ein ü zur lexikalis­chen Bedeu­tung (gül ‘Rose’, yüz ‘Gesicht’ und gülmek ‘lachen’), der Rest sind gram­ma­tis­che Endun­gen mit großer Vokalhar­monie (Pos­ses­siv, Kasus, Diathese, Tempus/Aspekt, Person/Numerus).

Und dann noch: Das Phänomen <Fürühstück>

Hier gibt Sick die richtige Erk­lärung für das zusät­zlich eingeschobene ü:

Die türkische Sprache zeich­net sich durch ihren Vokalre­ich­tum aus. Sie ken­nt keine zwei aufeinan­der­fol­gen­den Kon­so­nan­ten. Daher wird beim Sprechen (und offenkundig auch beim Schreiben) ins deutsche Kon­so­nan­tengestrüpp gern die eine oder andere türkische Vokal-Blume gepflanzt. Aus “Glüh­wein” wird “Gülüh­wein” und aus “Früh­stück” wird “Fürüh­stück”; nach den Geset­zen der türkischen Vokalhar­monie hätte sog­ar ein “Fürüh­sütück” daraus wer­den können.

Das sind soge­nan­nte phono­tak­tis­che Beschränkun­gen. Viele Sprachen ver­bi­eten das gehäufte Auftreten von Kon­so­nan­ten (das heißt “Kon­so­nan­ten­clus­ter”, aber “Gestrüpp” finde ich eigentlich auch cool) am Anfang oder Ende ein­er Silbe. (In der Mitte ste­ht ja meist eh ein Vokal.) Das mit der Silbe ist wichtig! Die Kom­bi­na­tion rs in Versehen ist kein Kon­so­nan­ten­clus­ter, weil die Kon­so­nan­ten zu zwei ver­schiede­nen Sil­ben gehören: Ver.seh.en.

Das Deutsche sieht in Kon­so­nan­ten­clus­tern auf jeden Fall kein Prob­lem, in Frühstück haben wir bei bei­den Sil­ben jew­eils zwei Kon­so­nan­ten im Anlaut (fr, st), wir kön­nen aber auch noch viel abar­tiger, wie in Herbst, lernst oder Strumpf.

Lern­er mit ein­er Mut­ter­sprache, die keine Kon­so­nan­ten­clus­ter erlaubt, tun sich dann ziem­lich schw­er, wenn sie Deutsch ler­nen. Um diese Clus­ter einiger­maßen aussprech­bar zu machen, schieben sie oft zusät­zliche Vokale zwis­chen die stören­den Kon­so­nan­ten ein. Dieser Vor­gang selb­st ist keine Vokalhar­monie, wie Sick im oben zitierten Absatz unzuläs­sig verkürzend behauptet, aber natür­lich ist im Fall des Türkischen die Auswahl des eingeschobe­nen Vokals von der Vokalhar­monie bestimmt.

Fazıt

Während im Deutschen eine Silbe im Wort exponiert wird und einen großen Vokalre­ich­tum aufweisen kann, darunter auch das ü, wird im Türkischen die Strate­gie ver­fol­gt, möglichst ähn­liche Vokale in einem Wort zu haben. Das ü tritt dann, sofern der Stamm auf ü oder ö aus­lautet und die große Vokalhar­monie greift, in allen weit­eren Sil­ben auf.

Und teşekkür ederim!

Meinen her­zlich­sten Dank an Memo, der diesen Beitrag kri­tisch gele­sen hat und dem ich auch die Seg­men­tierung der Beispiele aus dem Sick-Artikel ver­danke! Alle verbleiben­den Fehler sind natür­lich meine eigenen.

Update: Und eben­falls vie­len Dank an Julian Jarosch, dem ich seine Kri­tik an meinen Grafiken verzei­hen kann, weil seine ein­fach so viel bess­er sind 😉

Fußnoten:
1 Natür­lich gibt es im Deutschen auch Deriva­tion­saf­fixe, die kein Schwa besitzen, z.B. ‑ung, ‑heit, ‑schaft, ‑ig, ‑lich, … Darauf gehe ich hier nicht ein, weil ich dazu das Konzept des pho­nol­o­gis­chen Wortes ein­führen müsste, aber: Keines dieser Affixe kann ein ü haben. ü geht wirk­lich nur für die betonte Silbe!
2 Die erste Silbe gibt den Ton an, in der zweit­en (und den weit­eren) kann es dann Beschränkun­gen geben. So gibt es z.B. ö und o nicht in der zweit­en Silbe nativ türkisch­er Wörter – nur in Lehn­wörtern wie şoför ‘Chauf­feurIn, FahrerIn’, kuaför ‘FriseurIn’, orga­ni­zatör ‘Organ­isatorIn’, sembol ‘Sym­bol, Formel’, filozof ‘Philosoph’. Das hat sich­er mit der Vokalhar­monie zu tun, die gle­ich erk­lärt wird und bei der o und ö nie zur Har­mon­isierung genutzt wer­den können.
3 Um anzuzeigen, welch­er Vokalhar­monie ein Suf­fix fol­gt, schreibt man in der türkischen Sprach­wis­senschaft Großbuch­staben, wenn man nur die Endung nen­nt, also -lEr, das E zeigt die kleine Vokalhar­monie, oder -Im, das I zeigt die große.
4 Hat das Wort schon selb­st einen Vokal am Ende, wie ara­ba ‘Auto’, dann wird nur ein m ange­fügt: arabam ‘mein Auto’

Exkurs: Groß meets klein

Inter­es­sante Effek­te entste­hen, wenn Endun­gen mit großer und welche mit klein­er Vokalhar­monie ange­hängt wer­den. Die erste Endung bildet zusam­men mit dem ursprünglichen Stamm (den man in der Lin­guis­tik zur besseren Unter­schei­dung auch “Wurzel” nen­nt) einen neuen Stamm und der let­zte Vokal dieses neuen Stammes ist auss­chlaggebend. Im fol­gen­den Beispiel wird zuerst die Plu­ral­en­dung ange­hängt (kleine Vokalhar­monie) und danach die Pos­ses­siven­dung (große Vokalhar­monie):Wenn die kleine Vokalhar­monie der großen vor­ange­ht, bleibt für die große keine wirk­liche Wahl mehr (i oder ı), bei groß vor klein passiert hinge­gen nichts: